Watchmen

A recente edição portuguesa da Levoir, levou-me a regressar - mais uma vez - a Watchmen. E desta vez, com o propósito - a obrigação auto-imposta - de escrever - pela primeira vez - sobre uma das mais notáveis bandas desenhadas de todos os tempos.

Não mais do que alguns apontamentos soltos porque (re)conheço os meus limites e Watchmen é daquelas obras perante as quais qualquer escriba se sente pequeno, muito pequeno...

Descobri Watchmen em 1987, na edição espanhola em 12 comics. Reli-o várias vezes, em espanhol e também no original inglês, comprei há anos a edição ‘definitiva’ brasileira – que tem cerca de 50 páginas a mais do que a da Levoir - a que agora voltei.

De todas as vezes - em muitas dessas vezes - a escrita tentada ficou a meio. Pelo gigantismo que a tarefa implicava. Pela complexa genialidade da obra.

Desta vez, obriguei-me a fazê-lo. Tentei-o uma e outra vez, recomecei várias vezes o texto, abandonei-o outras tantas.

Finalmente, em lugar de tentar desconstruir a ampla teia tecida por Alan Moore ou de tentar transmitir a onda avassaladora de sentimentos e emoções que ela provoca, optei apenas por avançar algumas pistas de leitura. Até porque, cada regresso a Watchmen me tem feito descobrir novos ângulos e facetas de uma obra genial que, 30 anos após a sua primeira publicação, aguenta qualquer ângulo de abordagem que se intente fazer.

Uma das razões para a genial complexidade - ou a complexa genialidade - tem a ver com o facto de ter por base diversas narrativas.

A principal, no presente - em 1985 - parte das mortes sucessivas de vários antigos vigilantes - entenda-se super-heróis (sem poderes), o género que Moore desconstrói a partir de dentro.

Ao mesmo tempo, em paralelo ou alternadamente, através de flash-backs, conhecemos o passado destes mascarados, os Combatentes do Crime, como surgiram, o que os motivava, o que os uniu - mais ainda, o que (humanamente) os afastava e separou…

A par disto, já com pano para mangas e diversos níveis de leitura, no final de cada capítulo - que correspondem aos comic-books originais - surgem excertos de livros de memórias, artigos de jornais ou revistas, pareceres de psicólogos, que complementam a informação da BD, que adiantam outras pistas de leitura, que abrem novas perspectivas e apresentam diferentes pontos de vista, distorcendo as ideias que o leitor formara, obrigando-o a formar outras, a questionar-se a si, à sua interpretação e aos propósitos do autor.

Finalmente, temos ainda os Contos do Cargueiro Negro, uma banda desenhada sobre um eventual ataque sanguinário de piratas a uma localidade e a crescente loucura de um homem que o pretende evitar, lida por um adolescente, na borda de um passeio, junto a uma banca de jornais, em sucessivos capítulos, cujo texto base se adequa (assustadoramente) à acção da narrativa base/principal.

Depois, se é verdade que o desenho sóbrio e realista de Dave Gibbons - mais rígido, agreste  sujo nos Contos do Cargueiro Negro - é uma das razões para o brilhantismo de Watchmen, a verdade é que a maior parte dos méritos têm que ser entregues a Moore que escreveu o argumento e planificou ao pormenor a obra, pelo que ela teria o mesmo peso e importância com (quase) qualquer outro desenhador. Como exemplo disto, vejam-se sucessivas simetrias ao nível da construção de algumas das pranchas ou mesmo de sequências.

Veja-se também, a forma notável como Moore desconstrói e ridiculariza o conceito de tempo, no capítulo IV: Relojoeiro, em sucessivos saltos temporais, para a frente e para trás no tempo, justificando, antecipando, prevendo, mostrando, evocando, recordando o que acontece, aconteceu, vai acontecer, de forma (falsamente) aleatória, mas com a incontornável lógica que associamos a um relojoeiro.

Quanto à história em si, Moore aniquila o conceito de super-heróis, despojando de boas intenções e propósitos nobres praticamente todos os Combatentes do Crime, mostrando-os interesseiros, alucinados, oportunistas, amorais… Simplesmente humanos.

Para além disso, distorce factos históricos que hoje conhecemos, mantendo uns, como o assassinato de Keneddy - apesar da capacidade do Dr. Manhattan para o evitar - ou a invasão do Afeganistão pela URSS, mas alterando outros ao transformar em vitória a participação norte-americana no Vietname e consequente reeleição de Nixon, e dessa forma incorporando na acção elementos reconhecíveis a par de outros distorcidos, o que contribuiu para uma aproximação/afastamento da percepção do leitor e para obrigar este a uma crescente atenção e interpretação.

Acrescente-se as tendências fascistóides de muitos dos vigilantes, as motivações interesseiras de quase todos eles, a dúbia moral inerente à obra que afirma que os fins justificam os meios e que nenhum preço é demasiado elevado.

Com tudo isto, Moore - e Gibbons - constrói um universo renovado - recauchutado? - mas reconhecível, com personagens desconhecidos que vamos descobrindo passo a passo, mas com os quais não conseguimos nunca - nunca? - simpatizar (totalmente), num todo que brilha, deslumbra e bate com uma força igualada por muito poucas obras.

Watchmen

Alan Moore (argumento)

Dave Gibbons (desenho)

Levoir

Portugal, Julho de 2016

17o x 260 mm, 432 p., cor, capa cartonada

39,90 €

(pranchas retiradas da Watchmen Artfact Editions - IDW Publishing; clicar sobre as imagens para as apreciar em toda a sua extensão)