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17/05/2020
29/04/2016
Guerra Civil
A estreia – ontem – do filme Capitão América: Gerra Civil é o pretexto – desnecessário mas
justificável até pela oportunidade de comparar os inevitáveis desvios e
diferenças, o que ficará eventualmente para nova oportunidade – para voltar à Guerra Civil original, aos quadradinhos
e complementar a
leitura já feita aqui.
22/09/2015
Capitão América: Sonhadores americanos
Ed Brubaker é, hoje, para mim, um dos poucos argumentistas
de super-heróis que me faz comprar uma edição.
Foi o seu nome – embora não só, mas já lá irei – que me fez
embarcar neste Capitão América:
Sonhadores americanos, nono volume da colecção Poderosos
Heróis Marvel da Levoir, distribuída às quintas-feiras com o jornal Público,
e a verdade é que, mais uma vez, apesar das surpresas, não saí desiludido.
20/12/2012
Heróis Marvel série II #10 - Novos Vingadores; Guerra Civil
Mark Millar (argumento)
Steve McNiven (desenho)
Dexter Vines (arte-final)
Levoir/Público (Portugal, 20 de Dezembro de 2012)
170 x 260 mm, 192 p., cor, cartonado
8,90 €
Resumo
Uma explosão causada por um grupo de super-heróis ao serviço
de um reality-show televisivo, quando tentava capturar alguns super-vilões, provoca
a morte de quase um milhar de pessoas, provocando uma reacção de rejeição dos
familiares e conterrâneos das vítimas em relação àqueles que era suposto protegê-los.
Na sequência desses acontecimentos o senado norte-americano
aprova uma lei que obriga ao registo de todos os super-heróis, o que provoca a
criação de duas facções, pró-lei (encabeçados pelo Homem de Ferro) e anti-lei
(guiados pelo Capitão América) que terminará num confronto inevitável.
Desenvolvimento
Pode-se dizer que este tomo foi uma forma de a colecção Heróis Marvel terminar em beleza.
Não tanto por esta saga em si, mas pela relevância que ela teve aquando da sua
publicação original e pelos efeitos que causou ao equilíbrio do universo Marvel
– pese embora o facto de, paradoxalmente, quase todos eles terem já sido apagados
e tudo tenha voltado (sensivelmente…) à primeira forma.
Da autoria da mesma equipa criativa que deslumbrou com o
fantástico “Wolverine: Velho Logan”,
não atinge, no entanto, o brilhantismo daquele.
Apesar dos muitos confrontos entre super-heróis que engloba,
mostrados pelo traço hiper-realista e muito expressivo de Steve McNiven, “Guerra
Civil” nunca atinge a espectacularidade visual de “Velho Logan”, mesmo desenrolando-se
a bom ritmo, com uma planificação multifacetada que recorrentemente explode em painéis
de página inteira.
O argumento de Mark Millar revela-se consistente e está
desenvolvido num crescendo, com (quase todos) os super-heróis a assumirem a
posição que deles esperávamos o que provoca uma certa familiaridade com o
leitor, com os factos relevantes e marcante a sucederem-se a um ritmo acelerado.
Por isso, logo após a explosão inicial – uma original
exploração de algo que recorrentemente acontecia de forma anónima nos comics de
super-heróis, onde os danos e as vítimas colaterais raramente eram mencionados –
assistimos a um primeiro confronto do Capitão América com a SHIELD e sua
consequente deserção e passagem à clandestinidade, à revelação pública da
identidade secreta do Homem-Aranha (que posteriormente levará à quase morte da
Tia May e à eliminação do casamento de Peter e Mary Jane, uma das duas
consequências mais relevantes desta Guerra Civil), ao primeiro combate entre o
Capitão América e o Homem de Ferro, ao aparecimento de um falso e mortífero Thor, à morte trágica de um super-herói, à quebra
da relação entre Sue e Reed Richards, à prisão de inúmeros heróis, ao dar de
carta branca a super-vilões e ao confronto final entre ambas as facções, que
terminará de forma a um tempo surpreendente, digna e trágica, pois conduzirá à
segunda grande consequência desta saga: a posterior morte do morte do Capitão América.
O suficiente, sem dúvida, para tornar obrigatória este
volume que, para lá dos super-heróis propriamente ditos, tem um inegável tom politizado,
assente no confronto entre as posições fascizantes de Tony Stark/Homem de Ferro
e o discurso idealista de Steve Rogers/Capitão América, potenciado pelas
sombras do 11 de Setembro e as perspectivas de novas ameaças que ele abriu.
19/11/2012
Heróis Marvel II - #5 Wolverine: Velho Logan
Mark Millar (argumento)
Steve McNiven (desenho)
Dexter Vines (arte-final)
Levoir/Público (Portugal, 8 de Novembro de 2012)
170 x 260 mm, 216 p., cor, cartonado
8,90 €
Resumo
Há 50 anos, os vilões venceram os super-heróis e passaram a
dominar a Terra.
Para conseguir pagar aos donos da terra que trabalha, aceita
uma proposta do Gavião Arqueiro (que está cego) para o acompanhar como guia numa
longa viagem através do território dos EUA, agora dominado por vilões como a
família Hulk, o Rei do Crime ou o Caveira Vermelha.
Intróito
Não comprei/vou comprar todos os volumes das séries I e II da colecção Heróis Marvel, que têm sido publicados com o jornal Público desde o
início de Julho.
Porque o orçamento não estica, porque já tinha alguns deles em
edições que me satisfazem (o Integral Homem-Aranha de Frank Miller, Homem-Aranha: A Morte dos Stacy, Guerra Civil) ou porque alguns eram pouco apelativos para mim (Guerras
Secretas, Dinastia de M). O que não impediu que, nas compras feitas,
experimentasse algumas (fortes) desilusões (Quarteto Fantástico, Nick Fury…)
Mas, até agora, nenhuma me agradou/surpreendeu/deslumbrou
tanto como Wolverine: Velho Logan.
Desenvolvimento
Não fazia parte das minhas opções iniciais, confesso, mas
comprei-o por indicação do João Miguel Lameiras – obrigado! – e teve em mim um
efeito raro: fui busca-lo ao quiosque, folheei-o, fui para casa, comecei a
leitura e só parei quando cheguei ao fim!
Desde logo porque, visualmente é uma obra muito forte. O
traço de McNiven e Vines combina um registo hiper-realista, com um trabalho
notável ao nível do pormenor (rugas, sombras, músculos…) – apesar dos cenários
serem geralmente despojados e quase vazios para darem todo o protagonismo aos
seres vivos – com o hiper-exagero das cenas de acção que só é possível
encontrar nos comics de super-heróis. Com uma planificação diversificada, que
recorrentemente explode em vinhetas de meia página, página inteira ou mesmo
dupla página, os donos do traço presenteiam-nos com imagens de impacto
indescritível: os saltos do carro-aranha, a derrota do Rei do Crime, o
dinossauro Vénon, o esqueleto de Hank Pym estendido na planície árida, os
combates contra o Caveira Vermelha ou a família Hulk…
E se o encanto poderia ficar pelo desenho - e pelo soberbo tratamento de cor que lhe foi aplicado -, a história é tão
poderosa como o seu visual. É verdade que evoca de imediato o magnífico western
crepuscular Imperdoável, de Clint Eastwood, ou O Regresso do Cavaleiro das
Trevas, de Frank Miller, combina uma mão cheia de outras citações reconhecíveis
e que o leitor intui rapidamente qual o final que o aguarda – embora esteja
longe de adivinhar o caminho que vai ser trilhado para lá chegar! Mas, mesmo
assim, a leitura prende, puxa, arrasta o leitor numa vertigem de irresistível
entre a lyuta interior de Logan/Wolverine e a violência extrema que caracteriza
muitas das cenas.
Mais a mais, porque, ao longo do relato, as surpresas se sucedem,
muitas delas como violentos socos no estômago do leitor desprevenido. À cabeça,
a razão para a vitória dos vilões sobre os super-heróis, à qual Wolverine surge
associado; depois, a actuação da (nova) Mulher-Aranha, o papel da família Hulk,
o confronto com o Caveira Vermelha…
Não inocentemente, Wolverine - ou Logan – é o único
sobrevivente dos grandes super-heróis, o que leva a que as atenções se
concentrem ainda mais nele e na sua (surpreendente) nova postura, especialmente
tendo em conta o carácter explosivo e belicoso que se lhe conhecia.
Sem fugir aos exageros típicos dos super-heróis, que
resultam em cenas grandiosas, combates épicos e alguma desproporcionalidade –
mas que neste relato concreto até são bem-vindos – Millar desenvolve o seu
relato – e o mundo (duplamente) apocalíptico em que ele se desenrola, tornando-os
credíveis e razoáveis, página após página, e sustentado plenamente o
pressuposto que lhe está na origem.
A reter
- O grafismo fabuloso e de grande impacto de McNiven e
Vines, que resulta em páginas e sequências memoráveis.
- A forma como Millar sustenta o argumento e torna credível
a sua ideia-base.
- A força do conjunto.
Menos conseguido
- Apenas um senão, a forma como Logan/Wolverine derrota o
seu adversário no seu último combate. Também não era preciso exagerar (tanto!)…
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