Batman Noir: Eduardo Risso

Introdução

Este volume compila as três (únicas) histórias de Batman da autoria da dupla Brian Azzarello/Eduardo Risso: Cicatrizes (publicada em Batman: Gotham Knights #8), Cidade Destroçada (Batman #620-#625) e Noite da Vingança (Flashpoint: Batman – Knight of Vengeance #1-#3).

E fá-lo da melhor forma: a preto e branco.

Desenvolvimento

As três histórias – à parte o belíssimo preto e branco contrastante e duro de Risso – têm em comum estarem mais próximas do registo policial negro do que da história tradicional de super-heróis – mesmo tendo em conta que o homem-morcego encontra/defronta alguns dos seus inimigos – Crocodilo, Scarface, Pinguim, Joker… - ou, mais exactamente, as suas versões (perfeitamente identificáveis) em forma de gangsters.

Passando à frente Cicatrizes, uma história curta sobre o que realmente é importante para um super-herói, surge Cidade Destroçada, a mais longa, o que lhe permite apresentar uma melhor e mais aprofundada caracterização da cidade e dos seus habitantes. Aliás, merece uma forte referência a forma como nela Azzarello caracteriza Gotham, transformando-a – sem a mudar! – num retrato duro do submundo do crime, dominada por ladrões, assassinos e gente a querer subir na vida sem muito trabalho nem consciência.

Entre a autêntica galeria de horrores que a co-protagonizam, ressalta a loucura de Arnold Mesker/Scarface, sendo impossível perceber se o primeiro é o ventríloquo por detrás do boneco, ou se é este o marionetista que puxa os cordéis… que bem pode ser uma perfeita alusão ao papel que Batman desempenha ao longo do relato.

Esta história tem como ponto de partida a procura de Angel Lupo, um bandido de segunda categoria que no decorrer de um assalto deixou um menino órfão. Devido à identificação imediata que Batman sente com ele, recordando, uma e outra vez, à exaustão – com ansiadas mas impossíveis variações – a perda traumática – tão traumática – que ele próprio sofreu muitos anos atrás num beco da sua cidade, situação que terá importância decisiva na resolução do caso, inicia uma perseguição implacável a Lupo, pisando ou ultrapassando mesmo os limites que a si próprio impôs.

Aliás, para além disso, na sua continuidade, Batman revela-se um fraco detective e um mau avaliador de caracteres, seguindo pistas erradas, perseguindo quem nada fez e deixando um rasto de violência e sangue que acaba por colocar em perigo não o culpado que merecia castigo mas inocentes que tiveram apenas o azar de se cruzar com o justiceiro mascarado, até ao final inesperado e violento que questiona, motivos, métodos e convicções e exibe despudorada e violentamente o lado mais negro de Gotham numa ‘constante e deprimente lembrança do potencial humano para o mal’.

O traço de Eduardo Risso revela-se o ideal para este registo, reforçando a aura de violência com que Azarello impregnou estes contos. Feito de contrastes – muitas vezes são as manchas de branco e negro que delimitam as figuras, (quase) sem qualquer (outro) tipo de traço, reforça o tom lúgubre das narrativas e apresenta uma curiosa dualidade, entre o registo quase caricatural utilizado em alguns cenários ou personagens, como o retrato duro, hiper-expressivo, anguloso e realisticamente chocante utilizado para Batman (bem próximo do de Miller em O Regresso do Cavaleiro das Trevas?) e para muitas das suas vítimas.

Se a fasquia já estava alta, a fechar o volume há Noite da Vingança, um autêntico achado - e uma história obrigatória - que tem como pressuposto que, no assalto aos Wayne, à saída do cinema, a vítima não fossem os pais e sim o filho.

Se isso não alterou (muito) a evolução da cidade, trocou as identidades dos habituais protagonistas: o pai, Thomas Wayne, gere um casino auxiliado pelo Pinguim e assumiu o lugar do justiceiro mascarado e, com a ajuda da polícia, privatizada, quase erradicou o crime de Gotham; Selina Kyle é a Oráculo; entre outras curiosidades, durante a investigação do rapto de duas crianças, o final, chocante e violento, desvenda a mais surpreendente e inesperada das mudanças introduzidas por Azzarello nesta Gotham - de uma realidade paralela? - a identidade do Joker…

A reter

- A oportunidade da edição, aproveitando a presença na Comic Con  Portugal 2015 de Risso e Azzarello. Parece algo óbvio, mas raramente aconteceu em Portugal. Recompensa: o facto de as cento e poucas cópias que foi possível levar para o evento terem esgotado ao início da tarde de sábado…

- A qualidade da edição, em capa dura, bom papel e impressão que realçam a excelência do preto e branco de Risso.

- Obviamente, a qualidade das histórias, com um Batman implacável, mais próximo do detective do que do super-herói, num registo bem próximo do policial negro.

Menos conseguido

- O facto de a edição ter sido distribuída com o jornal Público apenas no domingo, 6 de Dezembro, último dia da Comic Con. Não sei se a distribuição mais cedo (dois ou três dias) teria feito grande diferença em termos de vendas ou de presenças na Comic Con, mas teria permitido mais alguma publicidade. Tem como atenuantes o curtíssimo prazo que a equipa da Levoir teve para concretizar esta obra – o que abona muito a seu favor - e a necessidade de encontrar um dia em que o Público não tivesse outros lançamentos.

Batman Noir: Eduardo Risso

Brian Azzarello (argumento)

Eduardo Risso (desenho)

Levoir/Público

Portugal, 6 de Dezembro de 2015

175 x 265 mm, 216 p., pb, capa dura

11,99 €